Демотиватор про перелом ноги

Скрыть коронавирус на Фишках

Коронавирус

Перелом – новости, интересные истории и юмор на тему «перелом»

Источник

Ýêðàíèçàöèÿ ðîìàíà Íèêîëàñà Ñïàðêñà – ïèñàòåëÿ, êîòîðûé, êàæåòñÿ, ëó÷øå äðóãèõ ïîíèìàåò òîëê â ìåëîäðàìàõ. Èíà÷å íå îáúÿñíèòü òîò ôàêò, ÷òî â ìèðîâîì ïðîêàòå ôèëüìû ïî åãî êíèãàì ñîáðàëè áîëåå 800 ìëí äîëëàðîâ. Ýòî äåâÿòàÿ ýêðàíèçàöèÿ óñïåøíîãî ðîìàíèñòà, è îíà îòëè÷íî ïîäîéäåò äëÿ êèíîñâèäàíèÿ. Çàïàñèòåñü ïëàòî÷êàìè è ïðèãîòîâüòåñü ê ñêàçî÷íîé ëþáîâíîé èñòîðèè â ëó÷øèõ òðàäèöèÿõ «Äíåâíèêà ïàìÿòè».

«Áóíêåð» (La cara oculta, 2011)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 7,2 / IMDb – 7,4

Æàíð: òðèëëåð, äðàìà, äåòåêòèâ

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Èñïàíöû ïîñëåäíåå âðåìÿ ðàäóþò êà÷åñòâåííûìè äåòåêòèâíûìè òðèëëåðàìè ñ íåîæèäàííîé ðàçâÿçêîé. «Áóíêå𻠖 îäèí èç ëó÷øèõ ñðåäè ïîäîáíûõ. ×òî åñëè âàø íîâûé ïàðåíü ñîâñåì íå òîò, êåì êàæåòñÿ? Êàêèå ñêåëåòû îí ïðÿ÷åò â øêàôó? Ôèëüì-îëèöåòâîðåíèå ïîäîáíûõ ñòðàõîâ äåâóøåê. Ïîìèìî ýòîãî, óâëåêàòåëüíûé äåòåêòèâíûé ñþæåò, îò êîòîðîãî òðóäíî îòîðâàòüñÿ, êàìåðíàÿ ïîñòàíîâêà â çàìêíóòîì ïðîñòðàíñòâå, íó è îáàÿòåëüíàÿ àêòðèñà Êëàðà Ëàãî â ãëàâíîé ðîëè.

«Óêðûòèå» (Take Shelter, 2011)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 6,8 / IMDb – 7,4

Æàíð: óæàñû, òðèëëåð, äðàìà

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Ãåðîþ ôèëüìà ïðèõîäÿò âèäåíèÿ î êîíöå ñâåòà, è îí òóò æå íà÷èíàåò ãîòîâèòü óêðûòèå, ÷òîáû åãî ïåðåæèòü. Îêðóæàþùèå ñ÷èòàþò åãî ïàðàíîèêîì, íî êàê ê ýòîìó îòíåñóòñÿ æåíà è äåòè? Ýòî ãëàâíûé âîïðîñ, à ðåàëüíûå âèäåíèÿ èëè íåò – ïðåäñòîèò óçíàòü. Åùå çäåñü, ïîæàëóé, ëó÷øèå ðîëè Ìàéêëà Øåííîíà è Äæåññèêè ×åñòåéí.

«Ïàòåðñîí» (Paterson, 2016)

Ðåéòèíã: ÊÏ 7,3 / IMDb 7,4

Æàíð: äðàìà, ìåëîäðàìà, êîìåäèÿ

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Ëåíòà Äæèìà Äæàðìóøà ïîíðàâèòñÿ òâîð÷åñêèì ëþäÿì ñ ëþáîâüþ ê èñêóññòâó. Ãåðîé Àäàìà Äðàéâåðà ðàáîòàåò âîäèòåëåì àâòîáóñà è ïèøåò ñòèõè. Åãî äíè îäèíàêîâûå, íî â ýòîì îí ÷åðïàåò âäîõíîâåíèå. Ôèëüì áåç æàíðà âîñõâàëÿåò ïîýçèþ ïîâñåäíåâíîñòè è ó÷èò íàõîäèòü êðàñîòó â ïðîñòûõ âåùàõ.

«Ïåðåä çàêàòîì» (Before Sunset, 2004)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 7,6 / IMDb – 8,0

Æàíð: äðàìà, ìåëîäðàìà

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Ðîìàíòè÷åñêàÿ èñòîðèÿ îò Ðè÷àðäà Ëèíêëåéòåðà, ìàñòåðà ðåàëèñòè÷åñêîãî èíäè-êèíî, â êîòîðîé îòíîøåíèÿ äâóõ ïîçíàêîìèâøèõñÿ ëþäåé ðàçâèâàþòñÿ íå êàê â êèíî, à êàê â æèçíè. Ýòî âòîðàÿ ÷àñòü èç òðèëîãèè (ïåðâàÿ ÷àñòü – «Ïåðåä ðàññâåòîì», ïîñëåäíÿÿ – «Ïåðåä ïîëóíî÷üþ»): ðåæèññåð ñíèìàë èõ íà ïðîòÿæåíèè 12 ëåò. Êàæäûé ôèëüì âûõîäèë ÷åðåç ÷åòûðå ãîäà âìåñòå ñ òåìè æå àêòåðàìè, íî â äðóãèõ ëîêàöèÿõ. Ìîæíî ïðîñëåäèòü, êàê ìåíÿëèñü Èòàí Õîóê è Æþëè Äåëüïè! Ôèëüì-äèàëîã, ôèëüì-ïðîãóëêà è ôèëüì-ðàçìûøëåíèå ñ êðàñèâûìè âèäàìè ïðåäçàêàòíîãî Ïàðèæà. Ïîäîéäåò ïàðî÷êàì, êîòîðûå õîòÿò âñïîìíèòü ïåðâûå äíè çíàêîìñòâà.

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

«Â äèêèõ óñëîâèÿõ» (Into the Wild, 2007)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 7,9 / IMDb – 8,1

Æàíð: áèîãðàôèÿ, ïðèêëþ÷åíèÿ, äðàìà

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Èñòîñêîâàëèñü ïî ïðîãóëêàì íà ïðèðîäå è âîîáùå íåðàâíîäóøíû ê ïóòåøåñòâèÿì? Òîãäà ýòî òî, ÷òî íóæíî: âìåñòå ñ ãëàâíûì ãåðîåì â èñïîëíåíèè Ýìèëÿ Õèðøà (ïîõóäåâøåãî äëÿ ðîëè íà 18 êã, ìåæäó ïðî÷èì!) ìîæíî ïóñòèòüñÿ â ïóòåøåñòâèå ïî ãëóáèíêå ÑØÀ è Êàíàäû. Íåïðîñòàÿ äîðîãà çíàêîìèò åãî ñ ðàçíûìè ëþäüìè, òàê èëè èíà÷å âëèÿþùèìè íà åãî æèçíü. Èäåàëüíîå êèíî äëÿ òåõ, êîìó íåäîñòàåò ñâåæåãî âîçäóõà è ñîçåðöàíèÿ ïðèðîäíîé êðàñîòû. Ñíÿòî Øîíîì Ïåííîì ïî ðåàëüíîé èñòîðèè àìåðèêàíñêîãî ñòóäåíòà, êîòîðûé ðåøèë èçìåíèòü ñâîþ æèçíü. Âñå îðèãèíàëüíûå ïåñíè â ëåíòå èñïîëíÿåò Ýääè Âåääåð, ôðîíòìåí ãðàíæ-ãðóïïû Pearl Jam.

«Òåîðåìà Çåðî» (The Zero Theorem, 2013)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 6,5 / IMDb – 6,1

Æàíð: ôàíòàñòèêà, òðèëëåð, äðàìà

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Ôèëüìû Òåððè Ãèëëèàìà îòëè÷àþòñÿ ôàíòàñìàãîðèåé è ñþððåàëèçìîì. Òàê è â åãî «Òåîðåìå Çåðî» ìû íàáëþäàåì çà ñòðàííûì êîìïüþòåðíûì ãåíèåì â èñïîëíåíèè íåóçíàâàåìîãî Êðèñòîôà Âàëüöà (âîçìîæíî, âû åãî ïîìíèòå ïî «Áåññëàâíûì óáëþäêàì» – îí ïîëó÷èë äàæå «Îñêàð» çà ðîëü âòîðîãî ïëàíà), êîòîðîìó òîæå ïðèõîäèòñÿ ïðîâîäèòü âðåìÿ äîìà â ïóòåøåñòâèÿõ ïî âèðòóàëüíûì ìèðàì. Ïîäîéäåò ëþáèòåëÿì ñòðàííîãî êèíî ñî ñâîèì óíèêàëüíûì àâòîðñêèì ñòèëåì.

«×åëîâåê-íåâèäèìêà» (The Invisible Man, 2020)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 6,5 / IMDb – 7,2

Æàíð: ôàíòàñòèêà, òðèëëåð, äåòåêòèâ

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Ñîâñåì ñâåæèé ïñèõîëîãè÷åñêèé òðèëëåð îò ñîçäàòåëåé «Àïãðåéäà» äëÿ ëþáèòåëåé ïîùåêîòàòü íåðâèøêè. Òóò ìû ïî-íîâîìó ìîæåì âçãëÿíóòü íà êëàññè÷åñêóþ èñòîðèþ î ÷åëîâåêå-íåâèäèìêå, êîòîðóþ áîëüøå âåêà íàçàä íàïèñàë Ãåðáåðò Óýëëñ. Óíèêàëüíûå ðåæèññåðñêèå õîäû çàñòàâÿò â íàïðÿæåíèè æäàòü äåéñòâèÿ íåâèäèìûõ ñèë. Îñîáåííî áóäåò áëèçêî òåì, êòî íå ïîíàñëûøêå çíàêîì ñ ïîíÿòèåì «àáüþçåð» è «ñòàëêèíã», à ïðåâîñõîäíàÿ àêòåðñêàÿ èãðà Ýëèçàáåò Ìîññ ïîìîæåò ïðîíèêíóòüñÿ ñòðàõîì ãåðîèíè.

Читайте также:  Что чувствует человек при переломе ноги

«Ìàðñèàíèí» (The Martian, 2015)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 7,7 / IMDb – 8,0

Æàíð: ôàíòàñòèêà, ïðèêëþ÷åíèÿ

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Ñîâðåìåííûé «Ðîáèíçîí Êðóçî» ïî áåñòñåëëåðó Ýíäè Âåéðà îòëè÷íî ïîäîéäåò äëÿ ïðîñìîòðà, à òî è ïåðåñìîòðà â ñàìîèçîëÿöèè. Âìåñòå ñ ãåðîåì Ìýòòà Äýéìîíà, îñòàâøèìñÿ â îäèíî÷êó íà Ìàðñå, íàì ïðèäåòñÿ áîðîòüñÿ çà âûæèâàíèå è ïîäíèìàòü íàñòðîåíèå õèòàìè ABBA. Ñîãëàñèòåñü, íåïëîõîé âàðèàíò!

«Òðóäíîñòè ïåðåâîäà» (Lost in Translation, 2003)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 7,2 / IMDb – 7,7

Æàíð: äðàìà, ìåëîäðàìà, êîìåäèÿ

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Óæå ñòàâøàÿ ïî÷òè êëàññèêîé àâòîðñêîãî êèíî ëåíòà Ñîôèè Êîïïîëû (äî÷åðè âåëèêîãî Ôðýíñèñà Ôîðäà Êîïïîëû) îòðàæàåò ìåëàíõîëè÷íîå ñîñòîÿíèå â áîëüøîì ãîðîäå, ãäå òàê ñëîæíî âñòðåòèòü ðîäñòâåííóþ äóøó. Äóýò Ñêàðëåòò Éîõàíññîí è Áèëëà Ìþððýÿ ïîëó÷èëñÿ î÷åíü äóøåâíûì, íî âñå-òàêè ýòî íå ìåëîäðàìà, à èìåííî èñòîðèÿ îá îäèíî÷åñòâå.

Âñå ýòè ôèëüìû (è íå òîëüêî) ìîæíî ïîñìîòðåòü íà ÌåãàÔîí ÒÂ. Çäåñü æå íà ïëàòôîðìå åñòü ñîâñåì íîâûå ôèëüìû, êîòîðûå íåäàâíî øëè â êèíîòåàòðàõ: «Äæåíòëüìåíû», «Áëàäøîò» èëè «Âïåðåä». Ïîìèìî ïðî÷åãî, åñòü ïîäïèñêè íà ñïîðòèâíûå êàíàëû, 18+ èëè òîëüêî ðóññêèå ñåðèàëû (åñëè âàøè ðîäèòåëè áîëüøå íè÷åãî äðóãîãî íå ïðèçíàþò).

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

«×åëîâåê – øâåéöàðñêèé íîæ» (Swiss Army Man, 2016)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 6,7 / IMDb – 7,0

Æàíð: ôýíòåçè, äðàìà, êîìåäèÿ

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Ãîâîðÿùèé òðóï, êàòàíèå íà íåì êàê íà ñêóòåðå, ñðàæåíèå ñ ìåäâåäåì – çâó÷èò êàê îïèñàíèå òðåø-êîìåäèè. Íà äåëå æå îäèí èç ñàìûõ èñêðåííèõ ôèëüìîâ î äðóæáå è ïîèñêå ñåáÿ. Ñáåæàâøèé èç äîìà Ïîë Äàíî è Äýíèýë Ðýäêëèôô â ðîëè ìåðòâåöà ðàçãîâàðèâàþò, âûæèâàþò â ëåñó, ïîþò òåìó èç «Ïàðêà Þðñêîãî ïåðèîäà» è äåëÿòñÿ äðóã ñ äðóãîì ñîêðîâåííûì – ÷òî ìîæåò áûòü ëó÷øå äëÿ ïðîñìîòðà â êîìïàíèè äðóãà.

«Ïðîñòàÿ ïðîñüáà» (A Simple Favor, 2018)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 6,8 / IMDb – 6,8

Æàíð: òðèëëåð, äðàìà, êîìåäèÿ

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Äåòåêòèâ ñ Áëýéê Ëàâëè è Àííîé Êåíäðèê. Îäíà – ðîêîâàÿ êðàñîòêà, äðóãàÿ – ìèëàÿ ñêðîìíÿæêà (ìîæíî äîãàäàòüñÿ, êòî èç íèõ êòî). Ñíà÷àëà îùóùåíèå, ÷òî ñìîòðèøü ëåãêóþ êîìåäèþ, íî ÷åðåç êàêîå-òî âðåìÿ íà÷èíàþòñÿ òàêèå ñþæåòíûå òâèñòû, ÷òî æàíð ïîëíîñòüþ ìåíÿåòñÿ, à ãðàäóñ íàïðÿæåíèÿ âîçðàñòàåò. Ê êîíöó çðèòåëåé è âîâñå æäóò æåñòîêèå èãðû. Õîðîøèé âàðèàíò äëÿ âå÷åðíåãî ïðîñìîòðà â äðóæåñêîé êîìïàíèè, êîòîðàÿ ëþáèò ñïîðèòü â ïîïûòêå óãàäàòü êîíöîâêó (íî âðÿä ëè ïîëó÷èòñÿ).

«Óïðàæíåíèÿ â ïðåêðàñíîì» (2011)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 7,2

Æàíð: êîìåäèÿ

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Ðîññèéñêàÿ êîìåäèÿ, êîòîðóþ ðåêîìåíäîâàë ñàì BadComedian. Ñþæåò ðàññêàæåò î âåñåëîé êîìïàíèè äðóçåé-àêòåðîâ, ïóòåøåñòâóþùèõ ïî Ðîññèè è ïîïàäàþùèõ â çàáàâíûå ñèòóàöèè. Îòëè÷íûé àêòåðñêèé ñîñòàâ è çäîðîâûé þìîð íàïîìíèò ëó÷øèå ìîìåíòû «Êâàðòåòà È» è ñïîñîáåí âåðíóòü âåðó â ðîññèéñêîå êèíî. À åùå òóò Ãîøà Êóöåíêî – äëèííîâîëîñûé áëîíäèí. Ñìîòðåòü ñ äðóçüÿìè.

«Ãîëîñà» (The Voices, 2014)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 6,3 / IMDb – 6,4

Æàíð: óæàñû, òðèëëåð, êîìåäèÿ

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Åñëè äóìàåòå, ÷òî Ðàéàí Ðåéíîëüäñ ñïîñîáåí èãðàòü òîëüêî â ðîìêîìàõ è áîåâèêàõ, òî âàøå ìíåíèå ìîæåò èçìåíèòü ÷åðíàÿ êîìåäèÿ «Ãîëîñà». Íåîáû÷íûé âçãëÿä íà ñþæåò î ñåðèéíîì óáèéöå ñ øèçîôðåíèåé, ÎÊÐ è äèññîöèàòèâíûì ðàññòðîéñòâîì ëè÷íîñòè, â êîòîðîì ãåðîé ðàçãîâàðèâàåò è ñ äîìàøíèìè ïèòîìöàìè, è ñ îòðóáëåííûìè ãîëîâàìè óáèòûõ æåðòâ (íå äëÿ ñëàáîíåðâíûõ). À äèàëîãè ñ êîòîì è ñîáàêîé – îäíè èç ñàìûõ óìîðèòåëüíûõ â êèíî, åñëè, êîíå÷íî, âû ïåðåâàðèâàåòå ÷åðíûé þìîð.

«Õèùíûå ïòèöû: Ïîòðÿñàþùàÿ èñòîðèÿ Õàðëè Êâèíí» (Birds of Prey: And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn, 2020)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 6,0 / IMDb – 6,2

Æàíð: áîåâèê, êðèìèíàë, êîìåäèÿ

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Áëîêáàñòåð ñ óïîðîì íà ñèëüíûå æåíñêèå ñòîðîíû ïîäîéäåò äëÿ ïðîñìîòðà â êîìïàíèè ïîäðóã. Ëó÷øåå â ôèëüìå – âåëèêîëåïíàÿ â ñâîåì áåçóìèè Ìàðãî Ðîááè, ðàçäàþùàÿ òóìàêîâ ìóæèêàì íàïðàâî è íàëåâî, è ñî÷íî ñíÿòûé ýêøí. Íà ýòîò ðàç åé ïðèäåòñÿ ñîáðàòü öåëóþ êîìàíäó ïëîõèõ äåâî÷åê, êîòîðûå áóäóò áîðîòüñÿ ïðîòèâ çëîäåÿ â èñïîëíåíèè õàðèçìàòè÷íîãî Þýíà Ìàêãðåãîðà.

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

«Èíñòðóêöèè íå ïðèëàãàþòñÿ» (No se aceptan devoluciones, 2013)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 7,6 / IMDb – 7,5

Æàíð: äðàìà, êîìåäèÿ

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Êîìåäèé ïðî ìàòåðåé-îäèíî÷åê óéìà, à âîò ÷òîáû ìóæ÷èíà îñòàëñÿ îäèí íà îäèí ñ äî÷êîé – íóæíî åùå ïîñòàðàòüñÿ, ÷òîáû óâèäåòü òàêîå. Òàê è ïðîèçîøëî ñ ìåêñèêàíñêèì ïëåéáîåì, êîòîðîìó êàê ñíåã íà ãîëîâó âûïàëà çàäà÷à áûòü îòöîì. Àêòåð Ýóõåíèî Äåðáåñà è äèíàìè÷íûé ñþæåò ïîâåñåëèò è ðîäèòåëåé, è äåòåé. Õîòÿ Ýóõåíèî íå î÷åíü òÿíåò íà ïëåéáîÿ, íî áóäü ÿ ðåæèññåðîì, ñ óäîâîëüñòâèåì áû íàïèñàë äëÿ ñåáÿ òàêóþ ðîëü (õå-õå).

«Òåðíåð è Õó÷» (Turner & Hooch, 1989)

Ðåéòèíã: ÊÏ – 7,6 / IMDb – 6,2

Æàíð: êîìåäèÿ, êðèìèíàë

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñêàæèòå, ñ êåì âû ñèäèòå â ñàìîèçîëÿöèè, à Ïèêàáó ïîñîâåòóåò ôèëüì íà âå÷åð Äëèííîïîñò

Åùå äî «Ê-9», «Êîìèññàðà Ðåêñà» è äðóãèõ ïîäîáíûõ ôèëüìîâ â êîíöå 80-õ ñíÿëè ýòó ïîëèöåéñêóþ èñòîðèþ î äðóæáå ñîáàêè è ÷åëîâåêà. Äóýò èç ìîëîäîãî è êó÷åðÿâîãî Òîìà Õýíêñà è ñëþíÿâîãî áîðäîñêîãî äîãà âíåøíå ìåíüøå âñåãî íàïîìèíàåò ñóðîâûõ ïîëèöåéñêèõ, íî ñìîòðåòü íà íèõ â êàäðå âåñåëî. Íàñòîÿùåå áàääè-ìóâè, â êîòîðîì äâà íàïàðíèêà ïðîéäóò âñå